A chegada de Lampião no inferno por Paulo Balardim

Do barro à vida*

A companhia PeQuod, em A chegada de Lampião no inferno, traz à tona não apenas os sentimentos que circundam o flagelo do cangaço em nosso país, apresentados por uma visão impressionista dos eventos e da história, mas, também, tange questionamentos sobre nossa essência e sobre a imortalidade, através do percurso do anti-herói aos confins do inferno, para, em seguida, ressucitá-lo novamente, como símbolo, na memória do barro esculpido pelas hábeis mãos do Mestre Vitalino, representante da cultura popular do nordeste.

Num magistral jogo de entrecruzamentos metafóricos, a dramaturgia trança a tríade Virgulino, Vitalino e a evocação de um Virgílio, presente na obra de Dante Alighieri, que conduz o protagonista pelos caminhos tortuosos de sua morte.

A estrutura do espetáculo apresenta três momentos distintos: uma introdução, que mostra o interior de um atelier onde o barro é trabalhado ao redor de uma imensa fornalha; uma primeira parte, onde o barro toma vida e assume a forma de cangaceiros e soldados que se enfrentam em meio à populacão; e uma segunda parte, a qual apresenta a chegada de Lampião ao inferno, seu encontro com o demônio e com um Vitalino-Virgílio, que o restitui à vida em forma de artesania.

Há que se perceber que o trabalho da companhia PeQuod longe está do que se poderia chamar de “tradição “ no Teatro de Animação. Como identificamos também em outras montagens suas, a utilização de um espaço cênico dinâmico e a interferência dos atores na cena como matéria significante é marca de uma inquietude e inconformismo com os limites da tradição. Mas também, há que se perceber a herança de uma arte elaborada na utilização dos bonecos em cena: a animação através de laboriosa técnica manipulatória.

Mas, apesar da boa qualidade na apresentação dos bonecos, o que se poderia apontar, como força primordial da montagem, é a ótima atuação dos atores num conjunto dramatúrgico que prima, a todo instante, em elaborar jogos de sentido com o espectador, além da acuidade estética em todos os pormenores que envolvem iluminação, trilha e cenografia.

* Paulo Balardim é ator e diretor da companhia Caixa do Elefante Teatro de Bonecos